Este artículo contiene Spider-Man: No Way Home spoiler.

“Las acciones heroicas de un joven y su resultante estatus de celebridad traen consecuencias imprevistas a las vidas de las personas que más quiere. Pero sus esfuerzos por cambiar las cosas sólo dan lugar a una situación peligrosa e inestable que podría amenazarlos a todos. Con la ayuda de dos desconocidos con los que comparte más de lo que le importa admitir, se da cuenta de que sólo un supremo sacrificio personal puede alterar el curso de los acontecimientos.”

Parece una buena historia, ¿no? Quizá un thriller psicológico, un melodrama bélico o incluso un drama médico trágico. Algo con urgencia, temas fuertes de amistad, lealtad y responsabilidad, y tal vez un clímax emocional que hará que el público salga del teatro tanto inspirado como afligido. En otras palabras, el tipo de película que la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas ha cubierto a menudo con los Oscar en el pasado.

Pero como esta es la trama básica de Spider-Man: No Way Home-A pesar de algunos de los elementos más fantásticos, no hay casi ninguna posibilidad de que la Academia conceda nominaciones de ningún tipo a la tercera salida en solitario de Tom Holland como Spidey, aparte de los habituales guiños técnicos. Cualquier cosa en la línea de, por ejemplo, Mejor Actor, Mejor Actor de Reparto (quizás por el magnífico regreso de Alfred Molina como Doc Ock), Mejor Director, Mejor Guión Adaptado o, nos atrevemos a decir, Mejor Película es una posibilidad tan remota como que Peter Parker se tome una copa tranquilamente en algún lugar con Thanos para suavizar las cosas.

¿O no?

Sony Pictures y Marvel Studios, colaboradores en la trilogía de Holland Spider-Man están montando una campaña de los Oscar para la película, creando anuncios “For Your Consideration” dirigidos a los miembros de la Academia y a los votantes. Piden a los votantes que consideren la película en “todas las categorías”, que incluirían las que hemos enumerado anteriormente. Está por ver hasta dónde llevarán la campaña, y si ganará alguna tracción entre los votantes, pero por ahora, está ocurriendo.

La cuestión es si la Academia se toma por fin en serio las películas de superhéroes como el tipo de material cinematográfico de calidad que merece el reconocimiento de los premios. Tras el ya legendario desaire de El Caballero Oscuro en 2009 a la Mejor Película y a su director, Christopher Nolan, al Mejor Director, la narrativa había sido que la Academia y la comunidad cinematográfica no consideraban estas películas dignas de consideración para ninguno de los principales premios “por encima de la línea” – con la excepción ocasional como la victoria póstuma de Heath Ledger al Mejor Actor de Reparto en El Caballero Oscuro o la sorprendente nominación al mejor guion no original por la película de 2017 Logan.

Sin desmerecer la brillante actuación de Ledger, se podría argumentar que su prematura muerte le convirtió en el favorito emocional de ese año. Una advertencia similar podría aplicarse a Pantera Negraque con su rompedor afrocentrismo y su increíble impacto cultural consiguió una nominación a la mejor película. Pero es notable que las otras seis nominaciones estaban todas relacionadas con la música o la producción (de las cuales ganó tres). ¿Dónde estaban los guiños para Chadwick Boseman, Michael B. Jordan (o cualquier otro actor de reparto), o el director Ryan Coogler?

El caso de Joker puede ser el indicador más cercano hasta ahora de que la Academia está cambiando sus costumbres. La oscura historia del origen del príncipe payaso del crimen ha sido nominada a 11 Oscars, incluyendo el de mejor película, mejor director para Todd Phillips, mejor guión adaptado para Phillips y Scott Silver, y mejor actor para Joaquin Phoenix. Ganó dos, incluyendo el merecido premio a Phoenix y a la mejor partitura original. Y sin embargo Joker no fue vista como una película de cómic “típica”, y los críticos la trataron como una mirada seria a la enfermedad mental y a la masculinidad tóxica, mientras que los votantes de la Academia reconocieron el ADN de películas clásicas de Martin Scorsese como Taxista e El rey de la comedia. Probablemente se le ha reconocido más por distanciarse deliberadamente de sus raíces.

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En otra Tierra, en algún lugar de los innumerables hilos de realidad del multiverso, The Amazing Spider-Man 3 se estrenó en los cines el 10 de junio de 2016.

La película seguiría a la de 2014 The Amazing Spider-Man 2 y puede haber marcado el final de la permanencia de Andrew Garfield en el traje y del director Marc Webb detrás de la cámara.

Pero mientras Garfield y Webb han abandonado la franquicia de Spider-Man -al menos hasta ahora para Garfield-, fue en cambio la película anterior la que resultó ser el canto del cisne de ambos. Al igual que con The Amazing Spider-Man 3A pesar de una serie de escritores, ideas y fechas de lanzamiento siempre cambiantes, nunca se produjo, para alivio de una base de fans cada vez más frustrada pero finalmente agradecida.

El no tan sorprendente Spider-Man 2

Las razones por las que nunca tuvimos The Amazing Spider-Man 3 son muchas, pero quizás el factor principal, como siempre parece ser en Hollywood, ha sido el dinero.

Llega cinco años después del final de la era Tobey Maguire/Sam Raimi de Spider-Man película, que fue coronada por la criticada 2007 Spiderman 3 ganando unos impresionantes 895 millones de dólares en todo el mundo, la película de 2012 The Amazing Spider-Man introdujo a Garfield como Peter Parker, contó la historia del origen una vez más y consiguió recaudar unos respetables 758 millones de dólares en la taquilla, no tanto como las películas de Maguire, pero aún así fue rentable y se consideró una victoria teniendo en cuenta que era un verdadero reinicio de la franquicia.

The Amazing Spider-Man 2 se suponía que se basaba en esto, con Garfield establecido en el papel y una serie de nuevos villanos diseñados para comenzar a construir lo que Sony Pictures (entonces, como ahora, los titulares de los derechos de Spider-Man y los personajes asociados) esperaba que se convirtiera en un Universo Cinematográfico de Spider-Man, aunque se basara en un superhéroe (Spidey) y un montón de supervillanos.

Pero The Amazing Spider-Man 2 ha caído presa del tipo de pensamiento codicioso de Hollywood que prefiere que los universos compartidos surjan instantáneamente en lugar de dejar que echen raíces y crezcan lentamente. Por eso The Amazing Spider-Man 2 está sobrecargado de villanos (Electro, Nuevo Duende, Rhino), enredado en las líneas argumentales, y cómo todavía puede encontrar espacio para meter uno de los momentos más icónicos de la historia del cómic (la muerte de Gwen Stacy, aquí interpretada por Emma Stone) en una película. También introdujo deliberadamente personajes y chistes de la historia sólo para dejarlos colgando como cebo para la secuela. Posteriormente, la mayoría de los críticos e incluso algunos espectadores tacharon la película de desastre. Obtuvo tanto el menor Rotten Tomatoes (52%) y su menor recaudación (709 millones de dólares).

Ahora bien, seamos claros: 709 millones de dólares no es calderilla, y la película siguió obteniendo beneficios. Sin embargo, apenas superó los 200 millones de dólares en Norteamérica, una gran bandera roja, intermitente, para una película y una franquicia de este tamaño. Además, la taquilla general de la serie iba por mal camino. Spiderman estaba en problemas. Antes de este giro, el estudio daba por hecho que el éxito ya estaba en el saco, y Sony había anunciado The Amazing Spider-Man 3 saldrá a la venta el 10 de junio de 2016, y The Amazing Spider-Man 4 seguiría el 4 de mayo de 2018.

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¿Qué se suponía que era The Amazing Spider-Man 3 y Los Seis Siniestros?

Al final de The Amazing Spider-Man 2Un Peter Parker deprimido, abatido por la muerte de Gwen Stacy a manos de Harry Osborn/Nuevo Duende (Dane DeHaan), deja de ser Spiderman. Mientras tanto, instalado en la cárcel, Harry pone en marcha planes para crear un nuevo equipo de villanos, empezando por el gángster ruso Aleksei Sytsevich (Paul Giamatti).

Equipado con una monstruosa armadura y llamado Rhino, Sytsevich arrasa las calles de Nueva York. La película termina con un Spidey recargado enfrentándose a él.

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